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两首琵琶诗

作者:www.aidwz.com 时间:2015-04-19 14:11 点击:次
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白居易与元镇都作有《琵琶行》和《琵琶歌》,写作时间元早于白,白居易的那首脍灸人口的《琵琶行》,当是受了元镇《琵琶歌》的影响,在元诗的基础上进一步提高的。

先看《琵琶歌》,元棋的这首诗作于元和五年(810),是在被贬为江陵府士曹参军时所作。诗歌追写艺人李管儿的流落,同时抒发自己对琵琶绝艺失传的感慨。诗中有一段对于琵琶绝妙声音的描写:

平明船载管儿行,尽日听弹《无限曲》。曲名《无限》知者鲜,《霓裳羽衣》偏宛转。《凉州大遍》最豪嘈,《六么散序》多笼捻。我闻此曲深赏奇,赏着奇处惊管儿。管儿为我双泪垂,自弹此曲长自悲。泪垂扞拨朱弦湿,冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作《雨霖铃)),风雨萧条神泣。一弹既罢又一弹,珠幢夜静风珊珊。低徊慢弄关山思,坐对燕然秋月寒。月寒一声深殿薯,骤弹曲破音繁并。百万金铃旋玉盘,醉客满船皆暂醒。这段诗歌的内容、文字与白居易的《琵琶行》十分相似,它以各种比喻描摹琵琶声音,使读者从中领略到一种音乐的惊心动魄的魅力。当然,与白的《琵琶行》相比,总还显得枯涩一些。

但两首琵琶诗的最主要的差别还在于诗歌的意境方面。同样是邂逅一位琵琶女,因惊叹她演技的高妙而感慨其凄苦的命运,白诗以此展开极动人的免费极速抢红包神器情节,并将自我融化于其中;而元诗则是直其事,既缺乏免费极速抢红包神器情节,也看不见作者在其中的位置。下面再来看一下《琵琶行》。

白居易在诗前写有小序,序云:

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元和十年,予左迁九江郡司马。明年秋,送客谧浦口。闻舟中夜弹琵琶者,听其音,铮铮然有京都声。问其人,本长安倡女。尝学琵琶于穆.、曹二善才,年长色衰,委身为贾人妇。遂命酒使快弹数曲,曲罢悯然。自叙少小时欢乐事,今漂沦憔悴,转徒于江湖间。予出官二年,恬然自安,感斯人言,是夕始觉有迁滴意。因为长句,歌以赠之,凡六百一十二言,命日《琵琶行》。宋人洪迈在《容斋五笔》卷七中曾道夜遇琵琶女之事未必可信,作者只是通过虚构的情节,来抒发自己的“天涯沦落之恨”;今天欣赏这首诗,更不必拘泥于是否真有这么一件事,尽管小序中所叙的情节与诗中所写的情节完全不同:琵琶女的自叙身世,在序中说是在弹罢之后,而在诗中却是写初弹之后才叙述身世,然后再弹起不同于前的促急的调子,引起座中人的极大哀伤。我们应该知道这正是诗人含蓄的地方,它表明艺术的真实不等于生活的真实,比生活更高,而且思深意远。

前面我们已经谈到,白诗为夜遇琵琶女而展开了一个极为完整的免费极速抢红包神器情节,而且将自我融化于其中,且看下面一段诗:

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我闻琵琶已叹息,又闻此语重卿卿。同是天涯沦落人,相逢何必曾相识!我从去年辞帝京,滴居卧病浮阳城。浮阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。住近溢江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物,杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛,呕哑嘲晰难为听。今夜闻君琵琶语,如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲,为君翻作琵琶行。感我此言良久立,却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。

作者写作此诗,正是首次被贬江州司马任上之时,心情很是苦闷,因此,当琵琶女第一次弹出哀怨的乐曲、表达心中无限事的时候,就已经打动了他的心弦,发出了深长的叹息声;当琵琶女曲罢自诉身世,讲到“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干”的时候,就更激起了他的情感的共鸣:“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。”同病相怜,同声相应,忍不住便说出了自己的遭遇。“我”的诉说,反转来又拨动了琵琶女的心弦,当她又一次弹琵琶的时候,那声音就更加凄苦感人,因而反转来又激动了“我”的感情,终于热泪直流,湿透了青衫。作者将“我”非常自然地渗透于全诗的为琵琶弹奏而设立的意境,因此极大地增强了诗的感染力,这正是白诗高于元诗的主要之处。

此外,白诗关于琵琶演奏时的一段音乐描写,虽是借鉴了元诗的有关诗句,却更为繁复丰满:

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轻拢慢捻抹复挑,初为《霓裳》后《六么》。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑,幽咽泉流水下滩。冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声渐歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。

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作为音乐文学来欣赏,这一段的描写确实达到了艺术的高峰,但实际上是一种再创造,即是诗人按照自己高超的审美理想斌予琵琶以性格化,从实物的琵琶来说,它的音域是不可能发挥这样效果的。

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